钢琴弹奏——音色篇

音色是钢琴描绘意境、渲染情绪、揭示韵味塑造形象的重要途径；也是弹奏者理解表达能力优劣、色彩感觉浓淡、艺术造诣深浅的显著标志。钢琴演奏中的触键与音乐是紧密相连的。不同的触键部位以及方向会产生不同的音色，用指尖、指面、不同的角度来与琴键接触，可以发出千变万化的音色来。本文从触键的各个方面来说明与音色的关系，使之在今后的钢琴演奏中能够更好的对音乐进行诠释和理解。

决定钢琴音色的要素有五个：

1 触键方向；2 触键高度；3触键力量；4 触键速度；5 触键深度；

用手指指尖的部位，在手指二关节以下与键盘基本成直角状的触键，指尖保持明确的触感。如《肖邦夜曲集》中降E大调夜曲OP.9NO.2第32小节高音区一连串晶莹透亮的“音珠”，降D大调OP.27NO.2第52小节的快速华彩，B大调夜曲 OP.9NO.3开始俏皮，妩媚的旋律直至以后的旋律变奏等，都要求指尖应以最小的动作，最小的力量，最敏锐的感觉，以类似“草上飞”一类的轻盈技巧，获得这种不容易达到的境界。

触键速度影响着声音的强弱，触键速度快慢与声音力度强弱成正比：触键速度又影响着声音的音质，决定声音的明暗，刚柔、颗粒性与连贯柔和性等。触键的速度与弹奏力度有关。要弹得响些，力度就要用的大一些，用力部位会产生相应变化,触键速度也应该更快。因为触键速度快，钢琴的榔头击弦时间极短，琴弦的基音振幅较大，同时所产生的泛音也会多起来，总的音色就很明亮。

触键深，可以获得丰满厚实的音色；触键浅，可以获得一种虚无飘渺的音响效果。同一个乐句中，触键的深度也是不一样的。在重要的音上、需要强调的音上、旋律高点音上、时值长的音上，等等情况下应弹的深一些；而在乐句较轻弱部位的音上、时值较短或处于不那么重要的位置上、乐句收尾音上，等等情况下应弹得浅些。在快速音流的华彩句中，决不能把琴键压得太深，需要应又轻又浅得触键奏出清脆透明，富有弹性的声音。

非连奏、连奏、跳音奏法，必须根据乐曲风格的不同和音色的需要而在弹奏方法上做出相应的变化。甚至在同一风格的范围内，奏法也是灵活多变的，绝不能做出严格的规定。